مصر خاص | متابعة نيفين الهوني

من أغنية طرابلس التي حفظها الليبيون إلى سيمفونيات الهادي الشريف التي حفظها التاريخ

يا أم السرايا والشط والهاني

شايل حنيني ليك يا عيوني وجيت

يا حلم ديمة يعيش في وجداني

بكل الوفا لحبك أنا غنيت

عبير الورود فواح يلاقيك من سوانيها

هايم مع النسمات يغني لروابيها

ما ترخصي في يوم ولا تنهاني٩

ويكفيك في التاريخ يوم الهاني

تاريخها في الهاني مشهور وليه معاني

على ترابها ينقتل طلياني

ضناهم وين صار اللي صار كبار وصغار

فراسين تداعوا عالنار

وإن جاء غادر ناويهـا

يكفيك يا وناسة بين العرب

يا طرابلس الماسة بلاد الطرب

والفن والرياسة لياليك وأيامك زهي ومغاني

على الشط ديما قايمة العراسة

وديما فنارك يرشد الوحداني

حق الدم اللي رواك بيه أجدادي

ما يوم تهون يا غالي يا تراب بلادي

هذه الكلمات التي يحفظها الليبيون عن ظهر قلب كتبها الشاعر فضل المبروك ولحنها الفنان محمد حسن فغدت واحدة من صور الانتماء الوجداني إلى طرابلس وأغنية تختصر علاقة الإنسان بمدينته .. وقد جابت الأغنية ربوع ليبيا في زمن من الفرح والفخر والاعتزاز وحملت في مفرداتها أسماء الأمكنة وملامح المدينة وملحمة معركة الهاني وما اختزلته من تضحيات الأجداد لتكون صوتا يستعيد تاريخا لا يريد الليبيون له وخصوصا الآن أن يغيب لكن ما لا يعرفه الكثيرون أن هذه الملحمة التي عبرت عنها الأغنية الشعبية سبق أن وجدت طريقها إلى الموسيقى السيمفونية قبل سنوات طويلة حين اختار الموسيقار الهادي عبدالسلام الشريف أن يكتب بعض صفحات التاريخ الليبي بلغة النوتة الأوركسترالية وأن يحول وقائع الجهاد وملامح الأرض إلى بناء موسيقي يتجاوز حدود الأغنية والمناسبات العابرة فإذا كان فضل المبروك قد منح طرابلس كلماتها وكان محمد حسن قد أطلقها بصوته ولحنه في وجدان الناس فإن الهادي الشريف ذهب إلى مساحة أخرى من التعبير في حوار بين الآلات حين لا تحتاج معركة الهاني إلى كلمات كي تستحضر وجوه الذين سقطوا على ترابها ورووه بالدم ومن هنا ظهر التأليف الأوركستري جليا في عودة أعمال الهادي الشريف إلى مسرح دار الأوبرا المصرية في الخامس من نوفمبر 2026 كفرصة ذهبية لعودة جزء من تاريخ ليبيا الفني والوطني إلى فضاء يستحق أن يسمع فيه العالم إلى ما سطرته هذه الأرض من حكايات بحروف مموسقة بحضور فخم وباذج وعلى سبيل المثال لا الحصر وزير الثقافة والتنمية المعرفية الليبي الشاعر سالم مصطفى العالم ووكيل الوزارة ورئيس الهيئة العامة للسينما والمسرح والفنون الفنان عبدالباسط أبو قندة والدكتورة إلهام الفرجاني مدير مدرسة الفنون والصنائع الإسلامية بطرابلس ولفيف من الشخصيات الابرز ثقافيا وفنيا وإعلاميا من البلدين ففي تلك الليلة كانت الأوركسترا الفيلهارمونية المصرية بقيادة المايسترو أحمد الصعيدي تعزف نوتات تستعيد ذاكرة وطنية حملها مؤلف ليبي إلى الورق قبل عقود وتركها أمانة في يد الزمن ومن يحسنون حراسة تراثه من أبنائه فكان الأستاذ خالد االشريف ابنه البار وحارس ارثه الأمين.. استطاع مع دار الأوبرا المصرية وكل من سعى وساعد وساهم في نجاح تلك الأمسية من مؤسسات رسمية في استعادة صوت ليبيا الغائب والعودة لوطن لا يزال يروي تاريخه بالغناء والعزف والعزم .

وكسرت سيمفونيات الهادي الشريف 47 عاما من الصمت

حين دخلت القاعة الرئيسية للكبري حيث غنى وعزف العظماء من كل الوطن العربي كان المشهد أمامي مهيبا والصمت النابض حبا لليبيا متوجسا ومترقبا ومحتارا كيف ستكون هذه الليلة التي احتفت  بفنان غادر الحياة في 5  نوفمبر عام 2018 وكيف ستسترد الموسيقى نفسها وحقها في الوصول إلى الناس بعد سنوات طويلة من الغياب لكن المفاجأة كانت ذلك النجاح المبهر للأمسية وكأن النوتة التي احتفظت بأسرارها في الأوراق والوثائق قررت أخيرا أن تتكلم نجاحا وإبهارا . وفي قلب هذه العودة حضرتا سيمفونيتا معركة الهاني الكبرى والأمير علاء الدين والمصباح السحري وهما عملان كتبهما الموسيقار ووثقهما في لندن عام 1979 وتولى سيريل واترز توزيعهما أوركستراليا قبل أن يبقيا بعيدين عن منصة الأداء لما يقارب سبعة وأربعين عاما ولم يكن اختيار العملين عشوائيا فبينهما تتسع المسافة التي طالما تحرك فيها خيال الشريف من التاريخ الوطني بما يحمله من ذاكرة المقاومة والتضحية إلى عالم الحكاية والأسطورة وما يختزنه من صور الشرق ومخيلته الشعبية في سيمفونية معركة الهاني الكبرى يعود المستمع إلى واحدة من المحطات الهامة في التاريخ الليبي وهي معركة الهاني عام 1911 حيث تتوالى اللوحات الموسيقية الإحدى عشرة في بناء درامي يستحضر أجواء الاستنفار والاستعداد والمواجهة وحركة الجنود ثم مشاهد الفقد والوداع وصولاً إلى خاتمة تحمل معاني الانتصار العظيم. أما سيمفونية الأمير علاء الدين والمصباح السحري فتفتح فضاء مختلفا يمتد عبر عشر لوحات موسيقية تستدعي عوالم الحكاية الشرقية من بغداد وبابل ودجلة والفرات إلى أجواء ألف ليلة وليلة ومشاهد الحب والاحتفال وبيت الحكمة في رحلة لا تنقل حكاية مألوفة فحسب بل تعيد تشكيلها بلغة الأوركسترا لنتكشف قدرة مؤلف لم يحصر الموسيقى في حدود الجغرافيا ولم يتعامل مع التراث كمادة للزينة بل رأى فيه مصدرا لبناء موسيقي قادرة على مخاطبة جمهور يتجاوز حدود بلاده ليبيا.

الابن البار خالد الشريف وحراسة الذاكرة

ووراء هذه العودة تقف حكاية أخرى لا تقل أهمية عن حكاية المؤلف نفسه هي حكاية الابن الذي اختار ألا يترك أعمال والده رهينة الأرشيف أو عرضة للنسيان فقد ارتبط خالد الهادي الشريف بوالده في العمل الموسيقي واشتغل معه داخل الفرقة مهندسا للصوت والتسجيل والدعم الفني وهو ما أتاح له الاقتراب من تفاصيل التجربة من داخلها والتعرف إلى طبيعة العمل وما يتطلبه من جهد تقني وفني ولذلك لم تكن مهمته في السنوات الأخيرة مجرد الاحتفاظ بأوراق أو تسجيلات عائلية فقط لكنها تحولت أيضا إلى مسؤولية تتصل بإعادة تقديم إرث موسيقي يحتاج إلى من يتابع وثائقه ويجمع مدوناته ويبحث عن الصيغ التي تسمح بنقله من الذاكرة الخاصة إلى المجال العام إن ظهور السيمفونيتين على مسرح الأوبرا المصرية يضع هذا الجهد في سياقه الأوضح فالأعمال التي ظلت بعيدة عن الجمهور لم تظل مجرد مخطوطات تحمل توقيع صاحبها بل صارت مادة موسيقية مسموعة تستعيد حضورها وتتيح للباحثين والموسيقيين فرصة الاقتراب من عالم الشريف على نحو مختلف ولذلك الابن والفنان وحارس الارث العظيم كان حضوره في الامية ليس فقط  لأنه نجل الموسيقار أو لتسلم درع التكريم نيابة عن والده الراحل بل لأنه شريكا في استعادة الحكاية وحلقة وصل بين جيل صنع الموسيقى وجيل ينتظر أن يسمعها بل هو الشريك الأول في صناعة هذا الحدث الجميل .

أطفال مدرسة الفنون والصنائع.. سفراء الموسيقى الليبية

ولا يمكنني الحديث عن الأمسية دون أن أذكر فرحة الجمهور وخصوصا المهتمين بالموسيقى ومستقبلها فقد كانت فرحتهم  لحضور الفرقة النحاسية التابعة لمدرسة الفنون والصنائع الإسلامية بطرابلس كبيرة و تتجاوز فكرة المشاركة في افتتاح الأمسية فالمدرسة التي ارتبطت ببدايات الهادي الشريف وبمسيرته التعليمية والفنية عادت إلى المشهد من خلال مجموعة من الأطفال والناشئة الذين حملوا آلاتهم إلى القاهرة ليقدموا المارشات العسكرية والسلام الوطني الليبي في افتتاح استعاد شيئا من ذاكرة المؤسسة ومن علاقتها بالموسيقى والتنشئة الفنية ذات زمن جميل وقد شارك في العرض 15 طفلا ضمن مبادرة نظمتها المدرسة برئاسة الدكتورة إلهام صالح الفرجاني لتؤكد أن المؤسسات الثقافية لا تحفظ تاريخها بالوثائق وحدها وإنما بقدرتها على تحويله إلى ممارسة حية وإلى معرفة تنتقل بين الأجيال. وقاد المايسترو أحمد الصعيدي الأوركسترا الفيلهارمونية المصرية في أداء السيمفونيتين لتلتقي الخبرة الموسيقية المصرية مع التأليف الليبي المختلف في مساحة لم تقف فيها الحدود حائلا أمام وحدة اللغة الفنية ولقد شهدت المناسبة تكريم اسم الموسيقار الراحل من المدرسة عبر وزارة الثقافة والتنمية المعرفية ومن الهيئة العامة للسينما والمسرح والفنون الليبية ومن الاتحاد العام للفنانين العرب حيث تسلم نجله خالد دروع التكريم وشهادات التقدير في لحظة فارقة أعادت الاعتبار إلى تجربة تستحق أن تكون مضيئة في سجل الموسيقى العربية.

من المارش العسكري إلى السيمفونية.. رحلة فنان متعدد الوجوه

لعل العودة إلى بعض محطات تجربة الشريف تكشف لنا ولجمهور متعطش لمعرفة تفاصيل أكثر عن تاريخه لأن علاقته بالموسيقى لم تكن محصورة في التأليف السيمفوني وحده بل امتدت إلى الفرق والمؤسسات والمناسبات التي صنعت جانبا من الحياة الموسيقية في ليبيا فقد ارتبط اسمه بفرقة موسيقى الشرطة وبأعمال ذات طابع عسكري ومارشات موسيقية كما امتدت مشاركاته إلى مهرجان صبراتة للفنون الجميلة بالتعاون مع الجانب الأميركي وبلدية طرابلس واتحاد الطلبة وتشير الوثائق والمعلومات المتعلقة بأعماله إلى صلاته بفرقة مدرسة قاعدة ويلز الأميركية وإلى اشتغاله على المارش العسكري كشكل موسيقي يجمع بين الانضباط والإيقاع والتعبير عن الذاكرة الوطنية في سنوات ليبيا الاولى بعد الاستقلال ومن بين الأعمال التي تستحق الوقوف عندها مارش عسكري يصور معركة القرضابية ومدون بخط يد الموسيقار عام 1963 وهي إشارة ذات أهمية خاصة لما تفتحه من باب للبحث في علاقته بالتاريخ الليبي وكيفية تحويل الوقائع الوطنية إلى بناء موسيقي كما منح وسام الريادة للفاتح عام 1989 وأرتبط اسمه بسيمفونية الفاتح التي وضعت بمناسبة العيد العشرين في العام نفسه وتكشف هذه المحطات عن مسار فني متعدد الوجوه لم يكن فيه الشريف مجرد مؤلف يكتب للمسرح أو للأوركسترا بل موسيقيا انشغل بالفرقة والأداء والتسجيل والتوزيع وبالصياغة التي تمنح المناسبة التاريخية أو الوطنية شكلا فنيا قابلا للاستمرار والبقاء ولذلك فحفل الاوبرا ربما أبلغ تكريم يمكن أن يناله مؤلف قضى حياته يكتب كي تبقى الموسيقى بعده.

حكايا السيرة لموسيقار كتب تاريخ ليبيا بالنغم

الهادي عبدالسلام الشريف 1935 ـ 2018 موسيقار ليبي وأحد رواد التأليف السيمفوني في ليبيا وأول مؤلف موسيقي ليبي يكتب سيمفونية ولقب برائد السيمفونية الليبية ولد في مدينة طرابلس ودرس الموسيقى في بريطانيا وكرس تجربته للتأليف الموسيقي الأوركسترالي مستلهما البيئة الليبية بموروثها الصحراوي والبحري وتاريخها وذاكرتها الثقافية. ومن أبرز أعماله مجموعة أنغام من الصحراء التي صدرت عام 1980 وأدتها أوركسترا لندن السيمفونية في قاعة ألبرت الملكية وتضم إحدى عشرة مقطوعة من بينها الخيول العربية وجرمة وعتاب وإلى روح أمي وناهد حبيبتي ابنتي ورقصة الخريف وعروس البادية وصرخة صلاح الدين وهمسات النسيم والغروب في الصحراء وقد كرّمته الحكومة الليبية تقديرا لإسهاماته الفنية كما نال تكريما بريطانيا تمثل في منحه لقب سير ووسام من الملكة إليزابيث الثانية تقديرا لإنجازه الموسيقي.

ما بعد التصفيق معركة إنقاذ الذاكرة الموسيقية

يحدث أن تنتهي الأماسي الموسيقية بانطفاء اضوائها ومغادرة جمهورها للمقاعد لكن أمسيتنا كانت مختلفة فقيمة ما بقى في دار الأوبرا المصرية لا تقاس بليلة العرض وحدها بل بقيمة أكبر وأعمق قيمة الحرية والتحرر من الأسر لآن أعمالا تاريخية ظلت بعيدة عن المنصات 47 عاما من الأسر عادت إلى المجال السمعي ووقيمة أن اسما من أسماء التأليف الموسيقي الليبي وجد فرصة جديدة للتعريف بتجربته وقيمة بدء تعاون ثقافي بين مصر وليبيا أتاح للموسيقى أن تؤدي دورها الطبيعي كلغة لا تحتاج إلى ترجمة وتواصل موسيقي لا يحتاج إلى عقود ومواثيق عربية كان حفلا مميزا ونجاحا في خطوة نحو مستقبل الموسيقى الليبية لكن استعادة الهادي الشريف لا ينبغي أن تتوقف عند حدود التكريم أو إعادة عزف عملين مهما بلغت أهميتهما فالتجربة تحتاج إلى مشروع أوسع يبدأ بحصر النوتات الأصلية وتوثيق التسجيلات وحفظ المراسلات والوثائق وإعداد أرشيف علمي يتيح للباحثين والفرق الموسيقية الاطلاع على أعماله وأدائها

كما أن ما كشفته الأمسية من وجود أعمال ومدونات ظلت بعيدة عن الجمهور يطرح سؤالا ضروريا عن حجم ما لا يزال محفوظا في الأرشيف الخاص بعيدا عن الوزارات والمؤسسات والهيات المختصة وعن مصير الأعمال التي لم تتح لها فرصة التسجيل أو العرض إن الموسيقار الذي استطاع أن يجعل من الصحراء والمدينة والتاريخ والحكاية مادة لبناء سيمفوني يستحق أن تتجاوز عودته حدود مناسبة احتفالية إلى مشروع ثقافي مستدام يبدأ منه ويمر عبر كل ارثنا الثقافي والموسيقي والأدبي المادي واللامادي فحفل الاوبرا يعيد إلى الواجهة سؤالا عن مصير الذاكرة الموسيقية العربية والثقافية ككل وعن واجب المؤسسات في إنقاذ ما تبقى منها .